Lotte Eisner Die Dämonische Leinwand
Nach drei Monaten konnte sie entkommen und tauchte mit falschen Papieren als "Louise Escoffier" in dem von den Deutschen besetzten Teil Frankreichs unter. Nur mit Mühe und in großer Armut überlebte sie die Zeit bis zum Kriegsende. Ihre Mutter, die aus Paris nach Berlin zurückgefahren war, entkam den Nazis nicht und starb 1942 in Theresienstadt. Nach dem Krieg blieb Eisner in Frankreich, arbeitete mit Langlois an den Sammlungen für die Cinémathèque Française und fing wieder an zu schreiben. Ihre meisterhafte Studie des deutschen Films der zwanziger Jahre, L'Ecran Démoniaque (1952; dt. Die Dämonische Leinwand, 1955), untersuchte vor allem die Einflüsse des Expressionismus auf dieses Medium. Wertvolle Monographien über Fritz Lang und F. Die dämonische leinwand lotte eisner. Murnau folgten. Jungfilmer verehrten Lotte Eisner als "Gewissen des neuen deutschen Films" (Werner Herzog) und pilgerten zu ihrer kleinen Wohnung außerhalb von Paris. Dort führte sie, fast erblindet und bis kurz vor ihrem Tod, eine Art Salon und arbeitete mit Hilfe von Martje Grohmann an ihren Memoiren, durch die sie sich unter anderem eine Wiederannäherung an das Deutschland ihrer Jugend erhoffte.
Gegen Ende der Republik wurde die Zensur verschärft, und als die Nationalsozialisten an Einfluss gewannen, wusste sie, dass sie nicht mehr lange würde schreiben können: Ich sagte mir in allem dann: Jetzt gerade. Ich werde so lange die Freiheit verteidigen, bis man mich aus meiner Zeitung hinauswirft. Mit jedem Artikel, den ich schrieb, propagierte ich meine liberale, allem Neuen, Revolutionären aufgeschlossene Grundhaltung – und sei es auch ein noch so bescheidener Beitrag. 147) 1933 floh Lotte Eisner nach Paris, wo sie und der Filmenthusiast Henri Langlois Pläne für die Gründung eines Film-Forschungszentrum und -Archivs schmiedeten. Nach dem Krieg wurde daraus die berühmte Cinémathèque Française, für die Eisner fast dreißig Jahre lang, von 1945 bis 1974, unermüdlich tätig war: Als Archivarin und Chefkuratorin hat sie Tausende von Filmen sowie zahllose Kostüme, Ausstattungen und Drehbücher aufgespürt und gerettet. Bis es zu diesen Erfolgen kam, musste Eisner aber viel Not überstehen. 1939 wurde sie mit anderen deutschen Flüchtlingen von den Franzosen in dem Lager Gurs interniert.
Details Veröffentlicht: 24. Februar 2021 Am 24. Februar 2021 wird um 21. 50 Uhr als Erstausstrahlung die Dokumentation "Ein Leben für den Film – Lotte Eisner" gezeigt. In der Arte-Mediathek ist der Film vom 23. Februar bis 25. März 2021 abrufbar. Lotte Eisner ist eine der interessantesten Frauenfiguren der deutsch-französischen Kulturgeschichte: Geboren in Berlin, hat sie als deutsch-jüdische Exilantin Pionierarbeit in der Cinémathèque française geleistet und die Entwicklung der Nouvelle Vague und des Neuen Deutschen Films bis zu ihrem Tod publizistisch begleitet. Lotte Eisner, geboren 05. März 1896 als Lotte Henriette Regina Eisner, gestorben 25. November 1983 in Paris, war in der deutschen und französischen Filmszene des vergangenen Jahrhunderts eine Institution – und zwar sowohl im Berlin der Stummfilmzeit wie auch nach dem Krieg in Paris. Zusammen mit Henri Langlois baute sie die Cinémathèque française auf, dank ihrer Filmpassion überlebte sie als Jüdin in Frankreich. Sie war als deutsche Exilantin ein Teil der Pariser Kulturszene, der sie viel vom deutschen Kino vermittelte.
Lotte wuchs in Berlin in einer wohlhabenden, assimilierten jüdischen Familie auf, selbst zutiefst enttäuscht, dass sie nicht wie ihr drei Jahre älterer Bruder als Junge auf die Welt gekommen war. Sie identifizierte sich mit ihm und ihrem kultivierten, kulturell aufgeschlossenen Vater und distanzierte sich von der weiblichen Welt ihrer Mutter und jüngeren Schwester. 1924 promovierte sie in Kunstgeschichte mit einer Arbeit über altgriechische Vasenmalerei. Eine akademische Laufbahn sagte ihr aber weniger zu als der Versuch, im Berlin der zwanziger Jahre als Journalistin Fuß zu fassen. Aus einer Kunst- und Theaterliebhaberin, die gelegentlich Artikel in Zeitungen und Zeitschriften veröffentlichte, wurde so über Nacht Deutschlands erste festangestellte Filmkritikerin, als sie 1927 tatsächlich eine Stelle beim Film-Kurier bekam, der ersten täglich erscheinenden Filmzeitschrift der Welt. Eisner und Kollegen wie Hans Feld, Willy Haas und Béla Balázs wollten durch ihre Artikel die neue Form des Kunstfilms fördern und bekanntmachen, und Lotte genoss den regen Kontakt mit führenden Persönlichkeiten wie Bert Brecht, Louise Brooks, Asta Nielsen, Valeska Gert und Leni Riefenstahl und den Regisseuren Fritz Lang, G. W. Pabst und Sergei Eisenstein.
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mehr Textquelle und Bild: Arte TV
Das posthum erschienene Buch zitiert im Titel den ebenfalls in Frankreich exilierten Heinrich Heine – Ich hatte einst ein schönes Vaterland. Zitate Einmal kam sie [Leni Riefenstahl] zu mir in die Redaktion und kreiste immer so unruhig um meinen Schreibtisch herum. "Na Leni. was ist denn? " fragte ich. "Lotte", sagte sie, "ich möchte dich zum Tee einladen. " Mir schwante nichts Gutes. "Ich würde dich so gern mit einem reizenden Menschen bekanntmachen. " - "Wer ist denn dieser reizende Mann, Leni? " - "Adolf Hitler", antwortete sie. "Diesen schrecklichen Menschen will ich nicht sehen", war meine Antwort. Zwar hatte ich damals noch keine Ahnung, dass Hitler die Macht im Staate an sich reißen könnte, aber ich wusste genug über ihn, um ihm aus dem Wege zu gehen. "Ach komm", schmeichelte Leni, "Hitler ist so charmant, du wirst sehen. " - Nein ist nein, Leni", sagte ich. Wäre ich nur mitgegangen - ach, wäre ich nur mitgegangen, hätte ich ein Revolverchen in meine Handtasche gesteckt und diesen Kerl in aller Gemütlichkeit umgelegt oder Arsen in seinen Tee gestreut.