Lindau Insel Wohnung Mieten In Portugal / Avantgarde Heute In Musik | Schülerlexikon | Lernhelfer

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Vor dieser Pluralität der Ansätze, sich gegen ältere Modelle abzusetzen, gehört es zu den bedauerlichen Ein- und Ausgrenzungen der Musikgeschichtsbetrachtung im 20. Jahrhundert, wenn als das »Daseinsprinzip« der Neuen Musik und ihr »hauptsächliches Unterscheidungsmerkmal« allein die Atonalität ins Zentrum gestellt wird. Vergleichbar einseitig ist die Sichtweise, mit den verschiedenen Ausprägungen des ( Neo-) Klassizismus habe sich die Neue Musik ins Abseits begeben, aus dem sie erst die serielle Musik der Fünfzigerjahre wieder herausgeholt habe. Diese willkürliche Entgegensetzung von Moderne und Klassizismus in der Nachfolge von Adornos lange Zeit äußerst einflussreicher »Philosophie der neuen Musik« (1949) verhindert einen unvoreingenommenen Blick auf die Einheit der klassizistischen Moderne jener Zeit, jenseits aller kompositionstechnischen und ästhetischen Unterschiede. Der Rekurs auf den Formenkanon seit Johann Sebastian Bach findet sich sowohl in der zwölftönig-atonalen Tonsprache wie in den neoklassizistischen Werken der Zwanzigerjahre.

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Beispielhaft ist nach 1950 die Restaurierung und Radikalisierung der längst totgeglaubten modernistischen Zwölftontechnik. Gestützt auf Adornos Geschichtsphilosophie, welche die Musik der zweiten Wiener Schule als die einzig mögliche »Flaschenpost« zu noch ungeahnten Ufern herausstellte, konnte die zeitgenössische E-Musik der Musikfestspiele in Donaueschingen, der Münchner Musica-Viva-Konzerte, der Darmstädter Ferienkurse und der Nachtprogramme einiger Rundfunkanstalten gar nicht experimentell, elitär und esoterisch genug sein - in Absetzung gegen den allgemeinen Massengeschmack und gegen die »veraltete« Tonalität der Musik des Ostens. Punktuelle und serielle Musik, »Musique concrète« und elektronische Musik wurden zur Avantgarde der Nachkriegsjahre gekürt und verstießen aufgrund ihrer forcierten Inhaltslosigkeit gegen keine Ideologie. Doch wie könnte eine musikalische Avantgarde, die ihrem Namen wirklich Ehre macht, aussehen? Jost Hermand zufolge gehört zu einer Avantgarde, welche den Fortschritt der Gesamtgesellschaft im Auge behält, dass sie die progressiven Intonationen ihrer eigenen Zeit aufgreift, wie das beispielsweise Beethoven in seiner »Sinfonia eroica«, Berlioz in seiner »Symphonie funèbre et triomphale« und Eisler in seiner »Deutschen Symphonie« getan haben.

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Die Frage ist, ob die progressiven Bewegungen unserer Zeit unter den Bedingungen des zunehmenden Auseinanderdriftens von stereotyper Kommerzialität und extremer Subjektivität überhaupt noch progressive Stimmen und Intonationen hervorbringen können. Ist eine Avantgarde-Musik in Sicht oder wenigstens denkbar, die nicht wie eh und je von gut 99, 6 Prozent der Bevölkerung gar nicht gehört und beachtet wird? Prof. Dr. Hartmut Möller Dahlhaus, Carl: Schönberg und andere. Gesammelte Aufsätze zur Neuen Musik, Einleitung von Hans Oesch. Mainz u. a. 1978. Danuser, Hermann: Die Musik des 20. Jahrhunderts. Sonderausgabe Laaber 1996. Dibelius, Ulrich: Moderne Musik nach 1945. Erweiterte Neuausgabe. München u. 1998. Vogt, Hans: Neue Musik seit 1945, bearbeitet von Maja Bard u. Stuttgart 3 1982. Webern, Anton von: Der Weg zur neuen Musik, herausgegeben von Willi Reich. Neuausgabe Wien 1994. Universal-Lexikon. 2012.

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Wolfgang-Andreas Schultz (erschienen in "Lettre International Nr. 71, Winter 2005, auch online verfügbar als pdf unter) Zusammenfassung Ausgangspunkt ist die Beobachtung, daß sich die Beschreibung der Symptome schwer traumatisierter Menschen ( besonders Kriegs- und Kampftraumata) der von avantgardistischer Musik nach 1950 auffällig ähnelt: emotionale Erstarrung, Dissoziation des Ichs und Verlust des Zeithorizonts. Bereits nach dem Ersten Weltkrieg zeigt die Musik eine Distanziertheit, oft auch Emotionslosigkeit ( Strawinsky und der Neoklassizismus) und ein Bedürfnis nach Ordnung ( Schönbergs Zwölftontechnik, bei gleichzeitigem Verlust des tonalen Bezuges), Phänomene, die mit den Traumata der Krieges zusammenhängen könnten. Nach dem Zweiten Weltkrieg treten diese Phänomene in der "Seriellen Musik" mit ihrer gesteigerten Konstruktivität noch intensiver auf. Nach dem Ersten Weltkrieg die Zwölftontechnik, nach dem Zweiten der Serialismus – bemerkenswert, daß ein naheliegender Zusammenhang nie thematisiert wurde, auch nicht von Adorno.

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Moderne Musik: Die Avantgarde seit 1945. London: JM Dent and Sons Ltd. ; New York: George Braziller. ISBN 0-8076-1018-6. Stubbs, David. Angst vor Musik: Warum Leute Rothko bekommen, aber nicht Stockhausen, UK: Zero Books, 2009, ISBN 1-8469-4179-2.

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Negativ besetzte Assoziation nennt man Murrays Mühsal mit der Schublade "Avantgarde". Denn ursprünglich meint sie etwas Gutes. Sofern einem Erneuerung, Wagnis, (Re-)Inkarnation und Kreativität liegen. Avantgarde stammt aus dem Französischen und meint eine Gruppe von Vorkämpfern, eine Vorhut. Die Verwendung des Begriffs hat sich im Lauf der Zeit von seinem militärischen Hintergrund entfernt und kommt heute vor allem im schöpferischen Kontext zur Anwendung. Das Lexikon spricht von "künstlerischen Bewegungen zumeist des 20. Jahrhunderts, die eine starke Orientierung an der Idee des Fortschritts gemeinsam haben und sich durch besondere Radikalität auszeichnen. " Mit "Radikalität" assoziiert man schräge Töne, Formloses und Un(be)greifbares. Free Jazz gar. Oder Zwölftonmusik. Man denkt an "radikale" Attacken auf unsere Hörnerven und an Fußnägel, die sich einem aufrollen. Das schlimmste: all das ist wahr! Was sagt die Enzyklopädie dazu? "Als Avantgarde wird Musik bezeichnet, die sich so weit vom Mainstream entfernt, dass sie in ihrer Andersartigkeit als experimentell empfunden wird. "

Abschließend skizziert ein Mediabook die Musikexperimente vor dem 20. Jahrhundert und beleuchtet ihre Auswirkungen auf die zeitgenössische Musiklandschaft.

Wednesday, 31 July 2024