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Ein musikalischer Spaß, KV 522 "Ein musikalischer Spaß" Divertimento F-Dur für Streicher und zwei Hörner, KV 522 ("Dorfmusikanten-Sextett") Besetzung: Werkverzeichnisnummer: 1345 Satzbezeichnungen 1. Allegro 2. Menuetto. Maestoso – Trio 3. Adagio cantabile 4. Presto Erläuterungen Es muss Mozart diebische Freude bereitet haben, die Stimmen seines "Musikalischen Spaßes" aufzuschreiben. Ausnahmsweise unterzog sich der Komponist dieser für ihn ansonsten tödlich langweiligen Prozedur höchstselbst, um all das, was er an falschen Noten in seine Partitur geschrieben hatte, auch minutiös richtig in die Stimmen zu übertragen. Ein guter Kopist hätte beim Ausschreiben der Stimmen die scheinbaren "Fehler" des Komponisten sicher stillschweigend verbessert. Hier aber waren ja gerade die falschen Noten die richtigen. "Ich muß halt immer einen Narren haben", gestand Mozart seiner Frau in einem Brief von 1791. Auf drei Arten musikalischer Narren hatte er es in seinem "Musikalischen Spaß" abgesehen: auf unfähige Komponistenkollegen, auf arrogante Streicher und auf betrunkene Hornisten.

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B. Carl Philipp Emanuel Bach, Sonaten für Clavier mit veränderten Reprisen Wq 50 (1758-59)) und in engerem Sinn die Wiederaufnahme des Anfangs, u. a. Neu!! : Ein musikalischer Spaß und Reprise (Musik) · Mehr sehen » Ritardando Klavierpartitur mit ''ritardando''. ritardando (ital. "verzögernd", Abk. : rit., ritard. ) ist eine musikalische Vortragsbezeichnung, die eine allmähliche Verlangsamung des Tempos erfordert, ähnlich wie rallentando. Neu!! : Ein musikalischer Spaß und Ritardando · Mehr sehen » Romantik Die Romantik ist eine kulturgeschichtliche Epoche, die vom Ende des 18. Jahrhunderts bis weit in das 19. Jahrhundert hinein dauerte und sich insbesondere auf den Gebieten der bildenden Kunst, der Literatur und der Musik äußerte, aber auch die Gebiete Geschichte, Theologie und Philosophie sowie Naturwissenschaften und Medizin umfasste. Neu!! : Ein musikalischer Spaß und Romantik · Mehr sehen » Rondo (Musik) Als Rondo werden Kompositionen bezeichnet, die sich über idealtypische Formmodelle beschreiben lassen.

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Das Salz in der Musiksuppe des 18. Jahrhunderts war "die Kunst des Vortrags". Streicher und Hornisten gehörten zu jenen Köchen, die sie mit Regelmäßigkeit versalzten. Die beiden Hornisten spielen so, als seien sie betrunken zum Dienst erschienen. Die Hofakten der Mozartzeit wimmeln von Ermahnungen an blasende Kapellmitglieder, sich dem Trunk nicht hemmungslos hinzugeben. Außerdem sitzen die Hornisten den Tücken ihrer Instrumente auf, in dem sie mit der Technik des "Stopfens", die beim Naturhorn für chromatische Töne unabdingbar war, nicht zurechtkommen. Die Sünden der Streicher waren andere. Mozart kannte sie aus leidvollen Begegnungen mit aufgeblasenen Konzertmeistern, mit denen er auf seinen Reisen "prima vista" Kammermusik spielen musste. Seine Briefe enthalten lustvolle Beschreibungen dieser Herren und ihrer "Vortragskunst", in Noten hat er sie im "Musikalischen Spaß" verewigt. Sie schloss das eigenmächtige Anbringen von Verzierungen, die sogenannten "willkürlichen Veränderungen" der Noten ein.

Später hört man vier Takte lang nur Begleitfiguren, bevor eine "Melodie" erklingt, die erneut hauptsächlich die Tonleiter zum Thema hat. Die Exposition des ersten Satzes endet mit einer Fanfarenfigur und wird – weil es die Tradition verlangt - wiederholt. Die Durchführung zu Beginn des zweiten Teils ist – mangels thematischen Materials und technischen Könnens des "Komponisten" – sehr kurz, Reprise und Coda fehlt es ebenso an Witz; trotzdem wird auch der zweite Satzteil wiederholt. Die Tempoangabe für den folgenden Satz lautet " Maestoso ", für ein " Menuetto " (ursprünglich ein Tanzsatz! ) entschieden zu langsam, aber wahrscheinlich den Fähigkeiten der Musiker angemessen. An einer " dolce " bezeichneten Stelle "verspielen" sich die Hörner; statt der vorgesehenen Terzen erklingen heftige Dissonanzen bis hin zu Sekund und Tritonus. Wichtigstes Thema im Trio ist die B-dur-Tonleiter über zwei Oktaven. Das " Adagio cantabile" besteht aus einer Aneinanderreihung "schöner" Klischeefiguren. Eine Solokadenz für die erste Violine gegen Schluss des Satzes endet in sehr hoher Lage mit einer Ganztonleiter (weil die Finger des Spielers zu dick sind?