Der Gott Der Stadt Interpretation Worksheet

Facharbeit (Schule), 2018 2 Seiten, Note: 1 Leseprobe Analyse Das im Jahr 1910 veröffentlichte Gedicht "der Gott der Stadt" von Georg Heym befasst sich mit der für den Expressionismus charakteristischen Beziehung der wachsenden Städte zu der voranschreitenden Industrialisierung und dem sich daraus ergebenden gesellschaftlichen Umbruch zu Beginn des 20 Jahrhunderts. Die Städte dienen einem göttlichen Wesen, welches sie jedoch im Gegenzug mit Verachtung, Zorn und Tod bestraft. Das Gedicht beginnt mit einer Beschreibung des syrischen Fruchtbarkeitsgottes Baal, welcher im abendlichen Licht (vgl. V. 5) auf einem "Häuserblock sitz[end]" (V. 1) wütend (vgl. 3) in die Ferne und über die Stadtgrenzen hinaus (vgl. Interpretation zu der gott der stadt. 4) blickt. Dabei wird er zunächst lediglich mit dem Personalpronomen "er" angesprochen, was das Nahen einer namenslosen, bedrohlichen Macht hervorhebt. Außerdem tragen die Wörter "Einsamkeit" (V. 3), "verirrn" (V. 4) und schwarze "Winde" (V. 2) zu dem pessimistischen Grundambiente der Szenerie bei.

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Einzige Ausnahme ist ein Enjambement 10 in Vers 18f ("Ein Meer von Feuer jagt/Durch die Straße"). Allein ungewöhnlich scheint die Erwähnung eines Gottes zu sein. Dies ist für expressionistische Lyrik eher anormal. Der Gott der Stadt - Georg Heym. Im Expressionismus wird das Vorhandensein eines Gottes oder anderen übernatürlichen Kräften meist konsequent geleugnet (so genannter "Transzendenzverlust"). Dennoch lässt sich auch hierfür eine Erklärung finden: Die Expressionisten entsagen der Existenz eines wohlgefälligen und gutmütigen Gottes, der "Gott der Stadt" ist hier jedoch ein Abgott, ein falscher und zerstörerischer Gott, der den Menschen in keiner Weise wohlgesonnen scheint. Wenn es jedoch nur den jähzornigen Abgott Baal gibt, jedoch keinen Gott, wie wir ihn kennen, dann wird damit auch jegliche Hoffnung in diesem Gedicht unterwandert. Hoffnungslosigkeit ist ein zentrales Anliegen, dass Expressionisten in ihren Gedichten zu vermitteln versuchen. Der Baal ist hier also nicht als Gott im theistischen Sinne zu sehen, sondern viel mehr im übertragenen Sinne: Der Baal steht stellvertretend für die negativen Auswirkungen und den Preis, den die Menschen durch ihr zerstörerisches Großstadtverhalten bezahlen müssen.

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Auf einem Häuserblocke sitzt er breit. Die Winde lagern schwarz um seine Stirn. Er schaut voll Wut, wo fern in Einsamkeit Die letzten Häuser in das Land verirrn. Vom Abend glänzt der rote Bauch dem Baal, Die großen Städte knieen um ihn her. Der Kirchenglocken ungeheure Zahl Wogt auf zu ihm aus schwarzer Türme Meer. Wie Korybanten-Tanz dröhnt die Musik Der Millionen durch die Straßen laut. Der Schlote Rauch, die Wolken der Fabrik Ziehn auf zu ihm, wie Duft von Weihrauch blaut. Das Wetter schwält in seinen Augenbrauen. Der dunkle Abend wird in Nacht betäubt. Die Stürme flattern, die wie Geier schauen Von seinem Haupthaar, das im Zorne sträubt. Er streckt ins Dunkel seine Fleischerfaust. Er schüttelt sie. Der Gott der Stadt Gedichtinterpretation -. Ein Meer von Feuer jagt Durch eine Straße. Und der Glutqualm braust Und frißt sie auf, bis spät der Morgen tagt. Quelle: Georg Heym, Ausgewählte Gedichte * CreateSpace Independent Publishing Platform, 2013

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Das Gedicht handelt von einem gottartigen Wesen mit dem Namen Baal, der willkürlich und zornig über die Menschen in den Großstädten herrscht bzw. sie terrorisiert. Im übertragenem Sinne drückt Heym somit aus, wie die Menschen sich von der Stadt leiten und beeinflussen lassen. Heym's Zwanzigzeiler ist eine explizite Kritik an dem täglich, identischen Leben in der Stadt. Es beginnt Abends/Nachts mit dem Untergang der Stadt und beginnt mit einem Neuanfang in den frühen Morgenstunden. Der gott der stadt interprétation svp. Hypothetisch wird diese Chance für einen Neuanfang nicht genutzt und sie geraten spätestens am Abend erneut in die Fänge des Baals (zurück in die Alltägliche Monotonie) aus dessen Machtbereich es kein entrinnen gibt. Weil der Tag in dem Gedicht keinerlei Bedeutung erhält, ist von einer Wichtigkeit oder Besonderheit des Stadtlebens am Tag, in den Augen Heym's, abzusehen. Typisch für zahlreiche Heym Gedichte (z. "Die Stadt"), ist die Apokalypse in der letzten Strophe, die auf unverwechselbare Weise die Intention, die sich aus den vorherigen Strophen ergibt, pointiert und in einem "Mini-Weltuntergang" darstellt.

Die Stadt muss 1911, bei aller Lebendigkeit, die mit der Urbanisierung und Industrialisierung Einzug gehalten hatten, für viele Menschen und vor allem für die Natur ein lebensfeindlicher Ort gewesen sein. Doch warum ist der hier breit auf dem Dach Sitzende wütend? Die zweite Strophe gibt einen Hinweis. Sie nennt den auf dem Dach »Baal« (V5). Baal war ein Gottheit in vorderen Orient und wurde als Wetter- und Fruchtbarkeitsgott gesehen. Wo bleibt in der Stadt für Natur und die mit ihr verbundene Fruchtbarkeit zu Beginn des 20. Jahrhunderts Platz? Kein Wunder, dass er wütend ist. Das lässt nichts Gutes ahnen, wenn er auch noch der Wettergott ist. Der gott der stadt interpretation of law. Es ist Abend (V5), die Sonne geht unter. Und die Städte werden personifiziert, sie knien (V6) um ihn her. Es läuten die Glocken von Türmen, die zwischen all den schwarzen Türmen stehen – wie Inseln in »schwarzer Türme Meer« (V8). Hier wird eine Verbindung zur christlichen Religion geschaffen und mit ihr zu dem Baal der Bibel, dem angeblich Kinder als Opfer gebracht wurden.