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Während seiner acht Jahre in Italien kopierte der Barockmaler Vorbilder wie Tizian. Später schickte er Mitarbeiter aus, um sein Quellenarchiv anzureichern. "Unsere Ausstellung dreht sich um die Schnittstelle von Invention und Inventar, also von Idee und vorhandenen Quellen", sagte der Leiter der KHM-Gemäldegalerie Stefan Weppelmann. Museo Nacional del Prado In dem Ölbild "Das Urteil des Paris" bringt Rubens seine Vorstellung idealer Schönheit zum Ausdruck "Er geht meistens von antiken Statuen aus", erklärte die Kuratorin Gerlinde Gruber Rubens' Körperideal. "In Zeichnungen zergliedert er sie: Frauen werden mit Kreisen analysiert, Männer mit Quadraten. " Welch ungewöhnliche Lösungen Rubens einfielen, beweist etwa sein wunderbares Jesusbild "Ecce Homo" aus der Eremitage. Werkstatt von Peter Paul Rubens - Der junge Herkules tötet eine Schlange - PICRYL Public Domain-Bild. Für den expressiven Messias, der die Schultern nach hinten und den Bauch nach vorne streckt, stand die Figur eines wilden Kentauren Pate - also eines Pferdemenschen. Die frierende Göttin der Liebe Zu Rubens' Zeiten war es in Flandern verboten, dass Frauen unbekleidet Modell stehen.

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Mit geschärftem Blick suchte er dabei nach besonders ausdrucksstarken Elementen und formulierte sie für seine Zwecke um. Überarbeiten und erweitern Besonders selbstbewusst war Rubens im Umgang mit Zeichnungen anderer Künstler. Indem er diese überarbeitete, machte er sie sich mit seinem Stil zu Eigen. Rubens bild mit schlangen steckbrief. Sein direkter Eingriff beschränkte sich dabei manchmal auf Schattierungen und die Verstärkung der Linienführung. Ein Beispiel dafür ist die Bestrafung Hamans, eine Zeichnung Bartolomeo Passarottis nach dem entsprechenden Fresko Michelangelos in der Sixtinischen Kapelle. Rubens akzentuierte diese nochmals mit Feder und brauner Tinte. Um 180 Grad gedreht und mithilfe weiterer eigener Zeichnungen und Vorbilder entwickelte er daraus wenige Jahre später den rücklings auf den Felsen geketteten Prometheus. Michelangelo Buonarroti, Die Bestrafung des Haman, 1511/12, Sixtinische Kapelle, Vatikan Bartolomeo Passarotti (nach Michelangelo) von Rubens überarbeitet, Bestrafung des Haman, vor 1615, 420 x 214 mm, Musée du Louvre D.

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Mitarbeiter wie Anthonis van Dyck verstanden einen "echten Rubens" zu malen. Die Frage, ob bloß "Werkstatt" oder "sua mano", also von des Meisters Hand, entscheiden die Experten bis heute anhand der Güte der Ausführung. "Es gab damals einen anderen Originalitätsbegriff", betonte die Kuratorin. "Rubens legte selbst unterschiedliche Grade der Eigenhändigkeit fest. " Gekauft wurde so viel Echtheit, wie die Geldbörse erlaubte. KHM-Museumsverband Für das gruselige "Haupt der Medusa" verpasste Rubens heimischen Nattern ein giftiges Muster Zwischen Horror und Fleischeslust Mit fünf Metern Höhe zählen die Jesuiten-Altarbilder zu den XL-Gemälden der Schau. Das "Wunder des Hl. Ignatius von Loyola" überwältigt, aber der Vergleich mit der antiken "Laokoon-Gruppe" macht den Ölschinken zugänglicher. Das verzerrte Gesicht des Besessenen darin gleicht dem trojanischen Priester aus Stein, der von Schlangen getötet wird. Rubens bild mit schlangen restaurant. "Rubens muss um diese Skulptur regelrecht herumgeturnt sein", sagte Kuratorin Gruber zu einer Laokoon-Zeichnung von unten, für die sich der Künstler wohl auf den Boden gelegt hat.

Die Angst vor dem leeren Blatt Papier war Rubens vermutlich fremd. Denn nur selten, vielleicht sogar nie, entstanden seine Bildideen "aus dem Nichts". Im Gegenteil: Rubens' Gemälde haben ihren Ursprung meist in den Kunstwerken anderer. Ob antike Skulptur oder berühmter Zeitgenosse – Rubens bediente sich freimütig und entnahm ganze Motive bei seinen Vorbildern. Aber wie eignete er sich diese genau an? Rubens besaß einen enormen Fundus an Zeichnungen. Schon als junger Mann sammelte er Grafiken anderer Künstler oder fertigte selbst Studien nach berühmten Kunstwerken an. Besonders intensiv tat er dies während seines Italienaufenthalts von 1600 bis 1608. Bei Rubens » nichtallzufromm. Wenn es darum ging, daraus etwas Neues zu konzipieren, überarbeitete er diese Vorlagen oder zerschnitt sie sogar, um sie neu zusammenzufügen. Barthel Beham, Schlachtszene mit 18 nackten Männern (Ausschnitt), 1528, 54 x 292 mm, Städel Museum, Frankfurt am Main Peter Paul Rubens (nach Barthel Beham), Kampf nackter Männer, um 1598/1600, 141 x 252 mm, National Gallery of Art, Washington DC Teilweise verwendete er diese "Collagen" (Achtung: Anachronismus) und Zeichnungen erst Jahre später, um sie in ein Gemälde einfließen zu lassen.

Thursday, 1 August 2024