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Werk der Woche / Sammlung Einzelne ausgewählte Werke aus der Sammlung oder den Ausstellungen werden ins Blickfeld gerückt: Eine halbe Stunde lang betrachtet Selvi Götepke das Werk »Phryne vor den Richtern«, 1861 von Jean Léon Gérôme. Als besonderen Leckerbissen zur Mittagszeit bieten wir Ihnen dieses Format kostenfrei an. Nehmen Sie sich also Mittwochmittags eine halbe Stunde Zeit und genießen Sie eine Kunstpause der besonderen Art! Teilnahme: 0 € zzgl. Eintritt, im Vorverkauf erhältlich. Treffpunkt: Lichtwarkgalerie / Altbautreppenhaus / Empore Zuzüglich zum Veranstaltungsticket benötigen Sie eine gültige Eintrittskarte für die Hamburger Kunsthalle. Über tagesaktuelle Bestimmungen informieren Sie sich bitte vor Ihrem Besuch auf der Website der Hamburger Kunsthalle: jetzt buchen Wed 18. Phryne vor den richtern painting. 05. 12:00-12:30 Werk der Woche / Sammlung Ludwig Richter »Genoveva in der Waldeinsamkeit«, 1841. Mit Malin Heinecker Einzelne ausgewählte Werke aus der Sammlung oder den Ausstellungen werden ins Blickfeld gerückt: Eine halbe Stunde lang betrachtet die Malin Heinecker das Werk »Genoveva in der Waldeinsamkeit«, 1841 von Ludwig (eigentlich: Adrian Ludwig) Richter.

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Bei vermögenden Sammlern des 19. Jahrhunderts kamen solche Motive gut an. In diese Reihe gehört auch Gérômes in der griechischen Antike angesiedel­tes Phryne vor den Richtern (1861). Als die Hetäre Phryne der Pietätlosigkeit angeklagt wurde, soll ihr Verteidiger Hypereides zu einem dramatischen Mittel gegriffen haben: Er riss ihr die Tunika herunter, um die Richter mit ihrer – einer Göttin gleichenden – Schönheit milde zu stimmen 3. Womit er naturgemäß Erfolg hatte; schließlich hatte Phryne bereits Praxiteles für eine Statue der Aphrodite Modell gestanden. Während Gérôme seine Hauptfigur ihr Gesicht schamhaft verbergen lässt, zeigen die Richter vielfältige Reaktionen von frivoler Neugier bis zum Schock; nur wenige bleiben stoisch unbewegt. Dem Gemälde gingen viele Studien des Gefühlausdrucks – von Männern – voraus. Jean-Léon Gérôme: "Phryne vor den Richtern" (1861) | chrismon. Unter den Malern, deren Figuren eine expressive Gestik und Mimik zeigen, nimmt Edvard Munch eine herausragende Position ein – schon aufgrund seines vielleicht bekanntesten Gemäldes Der Schrei (1893), einer Ikone der Moderne.

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Große Gesten und eine theatralische Mimik sind aus der Mode geraten, nachdem sie einen Höhepunkt ihrer Popularität in der Kunst des Barock hatten. Die heute üblichen coolen, oft gelangweilten Posen können aber die Nostalgie nach mehr Expressivität ­wecken. Michael J. Phryne vor den richtern full. Hußmann plädiert für mehr Mut zu starken Gefühlen. Das Theater war lange ein Rückzugsort für die ­großen Gesten, mussten die Schauspieler doch noch die Zuschauer in den letzten Reihen erreichen, die dem Bühnengeschehen in früheren Jahrhunderten nicht immer ihre volle Aufmerksamkeit schenkten. Deshalb spricht man ja auch von theatralischen Gebärden. Ähnlich war es beim Stummfilm, dessen Darsteller den Verlust des sprachlichen Ausdrucks mimisch und gestisch kompensierten. Nach der Erfindung des Tonfilms war aber bald Schluss mit Heldinnen, die verzweifelt ihre Hände rangen und vor Schreck die Augen aufrissen. Vor Kamera und Mikrofon mussten die Schauspieler lernen, sich zurückzunehmen und auf ihre Stimme und kleine Gesten zu vertrauen.

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Seinen Hut hat er abgelegt und hält ihn in den Händen. Bedächtig und meditierend blickt er auf den Toten hinab. Seni sieht nicht überrascht oder entsetzt aus. Der Geschichte zufolge hatte er Wallensteins Tod nämlich in den Sternen kommen sehen. Er hatte Wallenstein gewarnt aber ihn dadurch nicht retten können. Seni steht im Schatten und trägt dunkle Kleidung, während Wallensteins lebloser Körper angeleuchtet und von weißen Kleidern umhüllt ist. Auf dem Gewand ist ein kleiner Blutfleck zu erkennen, welcher auf den Mord hinweist. Ludwig Richter »Genoveva in der Waldeinsamkeit«, 1841. | Hamburger Kunsthalle. Auf dem Tisch stehen verschiedene Gegenstände: ein geöffnetes Buch, ein Kerzenhalter mit erloschenen Kerzen und ein Globus. Das Tischtuch hat Wallenstein mitgerissen, als er gestürzt war. Der Teppich am Boden ist zerknittert, der Raum wirkt chaotisch. Durch den geworfenen Schatten entsteht eine Diagonale, die sich durch das Bild zieht. Auffallend ist die Genauigkeit der Falten in den Stoffen sowie das Spiel mit Licht und Schatten, welches eine Dramatik hervorruft.

Manche Interpreten meinten dagegen eine postkoitale Müdigkeit des Mannes und einen Triumph der Frau zu erkennen, die den Partner wie eine Gottesanbeterin nach dem Sex verspeist. Schon Munchs misogyner Freund Stanislaw Przybyszewski neigte zu solchen Interpretationen seiner Werke. Die Stärke des Ausdrucks verhindert nicht, dass Gestik und Mimik mehrdeutig bleiben. Edvard Munch: Asche (1895) Was bleibt? Im Laufe des 20. Phryne vor den richtern book. Jahrhunderts (aus dem wir aus Urheberrechtsgründen wenig Beispiele zeigen können) ging das Interesse bildender Künstler an dramatischen Gesten zurück, auch wenn es weiterhin Gegenbeispiele wie Pablo Picassos Guernica () gab. Über viele Jahre dominierte die Abstraktion, aber auch die neuere gegenständliche Malerei brachte den expressiven Ausdruck der Gefühle nicht wieder zurück. Ausnahmen findet man in künstlerischen Randbereichen wie der sozialistischen Kunst oder etwa bei dem US-amerikanischen Illustrator Norman Rockwell, der beispielsweise das Ende eines dramatischen Boxkampfs () mit der Wucht eines Caravaggio-Gemäldes darstellen konnte.

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