Schnellspanner Mit Ohne Schnellspanner | Mtb-News.De / Friederike Von Rauch

zudem nudelt der titan sechskant schnell aus ArSt mit Ständer (am Univega) #10 Diese Spanner hießen schon immer "Zeitfahrspanner". Ich fahre seit ca. 14 Jahren welche mit Alu-Achse (23g das Paar! ) ohne Probleme im MTB mit Cantibremsen. Muss man aber mit Gefühl anziehen! Gibt es z. B. auch hier: Es grüßt der Armin! Sicher Fixieren mit dem Schnellspanner | Ganter Normelemente. #12 ja, sind die von sharky erwähnten achsen. wollte nur auf das OS hinweisen. #13 Hier die Mounty-Achsen auf der Waage: Und ja, die gab es zu DM-Zeiten auch mit Titan-Achsen. Da hab ich schon zugeschlagen! #14 Habe mit Ti-Achsen keine Probleme mit schleifenden Bremsen, an mehreren Rädern. Aber wie sharky schon sagte, die Dinger sind schnell ausgenudelt. Nix für häufiges Öffnen. Die Vinco oben hab ich auch da, sind besser, da der Sechskant in die Außenstücke eingearbeitet ist, verhaut nicht so schnell. Und der weiße Gummi als pufferndes Zwischenstück lässt sehr griffiges Anziehen zu. Allerdings ist das Außenstück recht groß... Ach ja, ich erinnere mich, dass mal jemand die Spannkräfte gemessen hat.

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des Gummi-Zwischenstücks) oder ist das ein grundsätzliches Problem bei Titanachsen? Bekommt man das evtl mit Fett auf den Gewinden in den Griff? #19 grundsätzliches Problem bei allen Titanschrauben... Schnellspanner. wer kennt das nicht, das Knacken beim Öffnen von Ti-bolts nach einer gewissen Zeit. ich vermute, die reagieren chemisch mit dem Metall des Gewindes #21 Ach ja: Fett hilft da nicht... kennt jmd nen Trick, um das zu verhindern? #22 Gibt Montagepasten für Titan, Graphitfett las ich grad. Kann aber nix verlinken, -Traffic am Ende

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Zwischen vers. Schnellspannern gab es da schon deutliche Unterschiede, die Spannachsen hatten aber die doppelte Klemmkraft wie dieXT-Schnellspanner aufgebracht. Zuletzt bearbeitet: 20. Dezember 2013 #15... die Spannachsen hatten aber die doppelte Klemmkraft wie die XT-Schnellspanner aufgebracht. Wow, hätte ich nicht gedacht! Schnellspanner mit ohne schnellspanner | MTB-News.de. Dann tut's ja eine Zeitfahrspanner mit Aluachse auch. #16 @ Markusso: Ist der Sechskant bei den AEST-Teilen (Vinco) nicht aus Aluminium? Der nudelt doch noch schneller aus als Titan. Bei den Teilen ist mir auch diese Kunststoff-Zwischenscheibe nicht geheuer. Hält die bei dir? @ ArSt: Die Titanvariante der Mounty Lite Axles (47g/Paar) gibt es immernoch Werden bei Toronto Cycles unter dem Herstellernamen Iron Works für 26, 00$ verkauft (gibt es dort auch mit Stahlachse). Ansonsten gäbe es die Stahlachsenvariante auch noch von XLC unter dem Namen QR-A01. Noch eine Bitte: Kannst du mal die Länge der Hinterachsschraube ohne Aluteile nachmessen? Habe anscheinend bei ebay aus versehen die nicht-OS Variante zugeschickt bekommen.

an meinem einsatzbike hab ich xt-spanner, auch nicht leicht, aber funzen super. und da ich xt-naben fahre, brauch ich an der stelle mit gewicht sparen erst gar nicht anfangen

All dies klingt zusammen und versetzt mich in eine Stimmung, der ich mich mit meiner Arbeit noch eine Weile widmen möchte. Deine Werke werden vom 1. März – 4. August 2019 in den Deichtorhallen in Hamburg gezeigt. Welche Arbeiten präsentierst Du und in welchem inhaltlichen Kontext stehen sie? Die Ausstellung Hyper in den Deichtorhallen bewegt sich explizit im Grenzgebiet der Disziplinen Kunst und Musik. Ich zeige eine Auswahl meiner Klosterarbeiten, von Le Corbusiers La Tourette über das belgische Roosenberg Abbey des niederländischen Architekten Hans van der Laan zur Klosterkirche Maria Regina Martyrum in Berlin, alles Bauten der Nachkriegsmoderne. Und zum zweiten Mal arbeite ich mit dem DJ und Musiker Marcel Dettmann zusammen. Meine Orte treffen auf den reduzierten, elektronischen Ambientklang Dettmanns, den er für die Arbeiten komponiert hat. Seine LP "RAUCH" wurde auf dem Berghain-Editionslabel A-TON veröffentlicht. Interview: Julia Rosenbaum, Februar 2019 Julia Rosenbaum / © Friederike von Rauch / Publikation "NEUES PALAIS", Jovis Verlag VTph editions / Rosenbaum Art Advisory Choice / Friederike von Rauch "Preussische Wand"

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Der jegliche Dramatik meidende Minimalismus versteht sich als Abenteuer der Bildfindung: "Architektur kann als Landschaft und Landschaft als Architektur verstanden werden. Die Faszination für diese Wechselwirkung räumlichen Erlebens steht im Mittelpunkt meiner fotografischen Arbeit. (…) Abnutzung deutet auf Gewohnheiten und eingeübte Wege. Ordnung der Dinglichkeiten zeugt von Hingabe und Disziplin. Gemeinsam mit meiner Kamera erforsche ich. Sie ermöglicht mir, selbst zum Raum für Räume zu werden, Räume in mir wachsen zu lassen. " (F. v. Rauch) Thomas Appel Fotografien © Friederike von Rauch [nach oben]

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Diese wie eine einladende und sich zugleich verweigernde Eröffnungsszenerie zu der fotografischen Arbeit Sleeping Beauties von Friederike von Rauch besitzt jedoch eher Ausnahmestatus. Vorzugsweise konzentriert sich die Künstlerin auf Nebenschauplätze, Nischen und Details, Verborgenes, Durch- und Übergänge, die Verlockungen der Transformation, die Mehrdeutigkeit temporärer Konstellationen. Im Rahmen ihres Projektes spürte Friederike von Rauch seit Anfang 2011 unterschiedliche Raumsituationen auf, u. a. im Königlichen Museum für Schöne Künste in Antwerpen, in der Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden und im Neuen Palais in Potsdam, sowie in Venedig, wo sich die Gelegenheit bot, die Restaurierung eines Gemäldes von Tizian in der Accademia di Belle Arti fotografisch zu begleiten. Immer sind die Fotografien außerhalb des Alltagsbetriebs und der regulären Öffnungszeiten, etwa während einer Wartungs- oder Restaurierungsphase, erstellt worden, ohne in die gegebene Ordnung der Dinge einzugreifen.

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Aber das ist nur der Anfang, denn diese Orte müssen nicht nur aufgespürt werden, sondern sollen einem bestimmten Zweck dienen, der möglicherweise so weder vom Architekten noch vom Bauherrn vorgesehen war. Mein Vorstellungsvermögen wurde bei diesen Filmproduktionen entsprechend herausgefordert. Die Quintessenz dieser Erfahrung ist, dass ich kulturell und zeitlich bedingte architektonische Eigenheiten an Gebäuden erfassen und durchdringen kann, um mich anschließend weitestgehend wieder von diesen Vorgaben zu lösen, um eine tiefergehende oder zumindest andere Betrachtungsweise zu erlangen. Diese Methoden nutze ich hin und wieder noch heute bei meiner Arbeit. Woran arbeitest Du gerade? Gibt es ein neues Projekt, das Du verfolgst? Seit einigen Jahren bin ich fasziniert von Klöstern mit herausragender Architektur und vertiefe mich in diese Art spezieller Räume, an denen Funktionalität und Spiritualität auf sehr eigene Weise aufeinander treffen. Ich arbeite an einer Serie, von der ich noch nicht lassen kann, würde jedoch weniger von "Projekt" sprechen, da ich vor Ort wohne und arbeite und jeder Aufenthalt mich auf vielen Ebenen berührt: visuell, inhaltlich, aber auch in Bezug auf die Begegnung mit jenen Menschen, die in diesen Klöstern leben, ihre Tagesabläufe, die Ordnung der Dinge, die Ruhe und Konzentration, die ich vorfinde.

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Reduktion und Klarheit ziehen mich an. Anschließend beginnt die Phase des Editierens, des Scannens weniger Negative und des Drucks. Von Anfang bis Ende eines Projekts vergehen nicht selten Jahre. Gibt es eine Arbeit, die eine bestimmte Funktion erfüllte bzw. ein Projekt, welches zufällig entstanden ist, das Dein Werk nachhaltig verändert oder beeinflusst hat? Die Arbeit im Neuen Museum auf der Museumsinsel in Berlin hat meine Arbeit sicher am meisten beeinflusst. Zum ersten Mal habe ich in einem Gebäude aus dem 19. Jahrhundert gearbeitet. Zuvor war ich der Moderne verpflichtet. Die Arbeit in diesem historischen Gebäude hat ihrerseits – wider anfänglichen Erwartens – eine ganze Serie von Arbeiten in Museen nach sich gezogen. Insofern bin sehr dankbar dafür, denn anfangs war ich eher skeptisch. Deine Werke haben etwas Malerisches. Hast Du kunsthistorische Vorbilder und wenn ja, welche? Es gibt einige Künstler, die mich besonders interessieren und auch tief beeindrucken. Allen voran sicherlich Agnes Martin, dann die Arbeiten der Renaissance, Petrus Christus, Piero della Francesca … Aber meine größte Leidenschaft gilt der Architektur von Palladio bis Juliaan Lampens.

Zu Beginn des Arbeitsprozesses jedoch muss ich mich von allen extremen und spontanen Empfindungen befreien, was eine Weile dauern kann. Etwas, das auf den ersten Blick interessant erscheint, ist nicht zwangsläufig soweit, fotografiert zu werden. Dann ändert sich etwas – das Licht vielleicht – und es kann passieren, dass ich plötzlich von der gesamten Umgebung elektrisiert bin. Ich zwinge mich zum langsamen Arbeiten. Wenn ich jedoch ein Motiv sehe, erkenne ich es sofort, auch in seiner Bedeutung – und diese wird umso deutlicher, je länger es mir vor Augen steht. Welche Rolle spielt die Zeit, die Du an einem Ort verbringst? Wie wird Zeit sichtbar? Ich nehme mir so viel Zeit wie nötig, um ein Bild zu machen. Zeit scheint mir bis zu jenem Moment vorhanden zu sein, indem ich den Auslöser betätige. Ich muss entscheiden, ob ich mich vielen oder nur wenigen Dingen widme. Wenn ich diese Entscheidung nicht permanent erneut für mich treffe, fühle ich mich von der Dynamik der Betriebsamkeit überrollt, nicht jedoch von der Zeit selbst.

Thursday, 1 August 2024