Marie Luise Kaschnitz Liebesgedichte
Hausarbeit (Hauptseminar), 2009 15 Seiten, Note: 1, 3 Leseprobe INHALTSVERZEICHNIS 1 Die ewige Autobiografin 2 Marie Luise Kaschnitz und das lyrische Ich 3 Interpretation ausgewählter Gedichte 3. 1 Interview 3. 2 Ich und ich 3. 3 Schreibend 3. 4 Zusammenführung 4 Die Beobachterin 5 Bibliographie "Als ewige Autobiographin […] werde ich, wenn überhaupt, in die Geschichte eingehn. " [1] erklärt Marie Luise Kaschnitz in einem nachgelassenen Text durchaus nicht unbegründet, besteht doch ein beachtlicher Teil ihrer Werke aus autobio-grafischer Prosa. Aber auch ihre Lyrik, speziell in den späteren Jahren ihrer Schaffenszeit, ist mit eigenen Erfahrungen und Gedanken durchsetzt. In Dein Schweigen meine Stimme verarbeitet sie den Tod ihres Mannes und reflektiert, wie schon in einigen früheren Werken, speziell über ihre Fehler in der Vergangenheit und die "Probleme von Dichtung und Dichtertum". Sie bezieht dazu auch öffentlich eindeutig Stellung. "Was vom Gedicht der Jetztzeit tatsächlich vermittelt werden kann, ist die vielfach gebrochene und stückhafte Innenwelt des heutigen Menschen, eines in der Welt und an die Welt Verlorenen, der die Gefahren seiner Verlorenheit kennt. "
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Marie Luise Kaschnitz wird am 31. 1. 01 in Karlsruhe als Marie Luise Freifrau von Holzing-Berstett geboren. Sie verlebt ihre Kindheit zum großen Teil in Potsdam und Berlin, da ihr Vater dort als Generalmajor seinen Dienst in der preußischen Armee tut. Die Zeit vor und während des ersten Weltkrieges verbringt sie in einem Mädchenpensionat. Nach dem Krieg zieht sie mit ihren Eltern nach Freiburg im Breisgau. Ab 1921 absolviert sie eine Lehre als Buchhändlerin in der Thelemannschen Buchhandlung in Weimar, um anschließend im O. C. -Recht-Verlag in München zu arbeiten. 1925 heiratet sie den Wiener Archäologen Guido von Kaschnitz-Weinberg, den sie von nun an in die Städte begleitet, in denen er Lehraufträge annimmt. Da sie fortan mehr und mehr als Haus- und Ehefrau eingebunden ist, fällt es ihr zunehmend schwerer, mit der eigenen Arbeit voranzukommen: "Ich habe oft heimlich, im Caféhaus, zwischen den Einkäufen gearbeitet", sagt sie später in einem Werkstattgespräch mit Horst Bienek. 1928 wird ihre Tochter Iris Constanza geboren.
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[2] Eben diese verzweifelte Ich-Suche, die natürlich nicht nur auf ihre eigene Person zutrifft und die sie bis an ihr Lebensende nicht abschließen konnte, wird der Ansatzpunkt dieser Arbeit sein. Anhand einiger Gedichte aus Dein Schweigen meine Stimme soll Kaschnitz` innerer Konflikt beleuchtet und unter anderem mit Beispielen aus ihrer autobiografischen Prosa begründet werden. Bei der Interpretation von Marie Luise Kaschnitz` Lyrik steht man anfangs vor einem eigenen inneren Konflikt. Wurde im 19. Jahrhundert noch kaum in Frage gestellt, " Lyrik sei der adäquate Ausdruck des inneren Lebens des Subjekts, das heißt des Dichters selbst, " [3], so wird heutzutage von allen Seiten davor gewarnt, den Autor direkt im Gedicht zu suchen. Setzt man das lyrische Ich mit dem Autor gleich, so liest man es, wie etwa einen Brief, als rein autobiografisches Dokument, vernachlässigt aber, dass es sich ebenso um ein literarisches Kunstwerk handelt. "Als literarischer Text betrachtet, tritt das Gedicht dagegen aus den konkreten Bedingungen seiner Entstehung heraus. "
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(Die Liebenden) Uns haben Garten gehrt (Spiel der Wnsche) Waren wir es, die am Flusse gingen (Am Rhein bei Breisach) Wie Du mir ntig bist? Wie Trank und Speise (Ma der Liebe) Wie wundersam erwacht (Der Mond) Wo. Bei den winzigen Schneckenhusern (Wo) Aus: Marie Luise Kaschnitz: Gesammelte Werke. Band 5: Die Gedichte. Insel Verlag 1985 * Werke dieser Dichterin unterliegen noch dem Copyright, deshalb hier nicht zugnglich.
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Feldhüter haben in einem Geräteschuppen / (Steckrübenacker, Pflaumenbäume, Flusswind) / Eine Geburt aufgespürt, hier unzulässig. / Flüchtlinge gehören ins Lager und registriert. / Der Schafhirt kam dazu, ein junger Mann, / Der ging mit einem Stecken übers Mondfeld. / Sein Hund mit Namen Wasser sprang an der Hütte hoch. / Ein Alter drinnen gab Auskunft, er sei nicht der Vater. / Die Feldhüter verlangten Papiere. Das Neugeborene schrie. / Die Schafe versperrten die Straße. Drei Automobile / Ein Mercedes, ein Bentley, eine Isetta hielten an. / Drei Herren stiegen aus, drei Frauen, schöner als Engel, / Fragten, wo sind wir, spielten mit den Lämmern. / Spenden sie etwas, sagten die Feldhüter. / Da gaben sie ihnen / Ein Parfüm von Dior, einen Pelz, einen Scheck auf die Bank von England. / Sie blieben stehen und sahen zu den Sternen auf. / Glänzte nicht einer besonders? Ein Rauhreif fiel, / Die kleine Stimme in der Hütte schwieg. / Ein Mercedes, ein Bentley, eine Isetta fuhren an / Und summten wie die Libellen.
Alle Motive der Kaschnitz sind in diesem Gedicht versammelt: die Landschaften der griechischen Mythologie, die sie mit ihrem Mann seit den 1930er Jahre auf gemeinsamen Forschungsreisen erkundet hat, und die Erfahrungen des Todes und elementaren Schmerzes, die in ihren Gedichten nach 1945 im Vordergrund stehen. Am Ende steht eine Geste der Hoffnung, das Beharren auf Präsenz in der Gegenwart: "Mein Immernochda. " Michael Braun, Deutschlandfunk-Lyrikkalender 2007, Verlag Das Wunderhorn, 2006